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9.1
完结
凯特·戴琳斯 贝丝·比厄 诺亚·米尔斯 加勒特·莫里斯 乔纳森·克特 马修·摩伊 尼克·扎诺 詹妮佛·库里奇 Brooke·Lyons 詹姆斯·伯罗斯 John·Fortenberry Scott·Ellis Ted·Wass 弗莱德·萨维奇·Fred·Savage
我自己私下特别喜欢老板娘这样一个职业。她经营的是某个偏僻地方的小酒馆,灯光总不大明亮,歌曲里依依呀呀让人听不清在唱什么。 老板娘是这样的装束:熨的笔挺的白衬衫,嘴巴涂的鲜红,发型是一丝不苟的黑亮波波头。
9.0
第8集完结
史蒂文·元 吴珊卓 J·K·西蒙斯 莎姬·贝兹 沃尔顿·戈金斯 吉莉安·雅各布斯 杰森·曼楚克斯 格蕾·德丽斯勒 凯文·迈克尔·理查德森 扎克瑞·昆图 安德鲁·兰内斯 克里斯·迪亚曼托普洛斯 马克·哈米尔 玛莱斯·裘 塞斯·罗根 卡里·佩顿 马克斯·博克霍德 迈克尔·多恩 妮可·拜尔 梅·惠特曼 克兰西·布朗 杰弗里·多诺万 弗雷德·塔特西奥 乔纳森·格罗夫 马赫沙拉·阿里 乔恩·哈姆 罗斯·马昆德 埃兹拉·米勒 杰曼·翰苏 乍得·科尔曼 迈克尔·库立兹 连尼·詹姆斯 泽拉·法扎尔 雷金纳德·维尔约翰逊 罗伯特·柯克曼 罗伯特·瓦利 杰夫·艾伦 保罗·弗明格 科瑞·埃文斯 杰伊·贝克 杰·哈姆 文顿·赫克 威廉·鲁兹卡
最后一集太棒了!老爹的那段回忆跟主角的那句“我还有你”完全升华了这部剧。
7.7
完结
阿曼达·舒尔 泽利科·伊万内克 亚伦·斯坦福 柯克·埃斯沃多 汤姆·诺南 香侬·卢西奥 埃米丽·汉普希尔 诺亚·比恩 Jodi·Lyn·Brockton 祖舒华·克洛斯 Lyriq·Bent Demore·Barnes 巴巴拉·苏科瓦 杰弗里·莱纳
太空堡垒卡拉狄加#完结后这么多年来唯一一部能入眼的剧集,开篇甚是不错,可惜接着又平庸寡淡了起来。和电影版差别不小,第二季的发展值得期待!
完结
9.2
完结
肖恩·埃文斯 罗杰·阿拉姆 安东·莱瑟 杰克·拉斯基 西恩·里格比 詹姆斯·布雷肖 达科塔·布鲁·理查兹 Abigail·Thaw 桑德拉·戈尔德拜彻 布林·希金斯 奥利弗·布莱克本 Lawrence·Gough
审计学明天就考,我真是作死界一颗冉冉升起的新星。 但我就是没忍住,把压了好长时间的最后两集看掉了。行吧,审计学挂就挂吧……届时一边喝酒一边哀悼自己作死作出来的考试成绩。听上去还挺有既视感的。
9.1
完结
父亲2019年8月去世。我两年多没回国了。母亲呆在小县城里,没有亲戚走动,有一些同事好友啥的,常常叫她去唱歌,跳操,打乒乓球,诗朗诵啥的。 每天英国时间中午,国内时间晚上,都会视频一下。短则一两分钟,长则20,30分钟。
9.3
第24集完结
9.2
已完结
8.0
全10集
6.4
完结
9.6
第24集完结
9.1
完结
丽贝卡·豪尔 莱曼·陈 尼克·克罗尔 罗马·玛菲娅 内尔松·阿森西奥 鲁比·麦考利斯特 希瑟·西姆斯 奥珀尔·阿兰丁 肖恩·马丁·赫林斯顿 本·辛克莱尔 艾弗里·蒙森 爱丽儿·阿什 达里乌什·卡沙尼 本·辛克莱尔 卡蒂娅·布里希菲尔德
第四季第九集,似乎是他唯一一次谈及自己的家庭话题。面对自我怀疑的侄女,他对她说:我过去十五年学到了一点,就是别人口中说的自己家里奇怪的人,或没用的人,其实都只是普通人。他们只是不符合自己家庭定义的普通。不然我为什么要告诉别人我在维莫工作。那只是一个跟我买大麻的客户工作的大楼,我觉得那大楼很酷,但我不在那里工作。但你猜怎么着?我过得很好,很开心,我很喜欢自己的生活。直到我跟这些人说起我的真实生活,才会觉得自己过得并不好。我不好,他们也说我不好。但你知道吗?我们并没有做错什么。我们的生活并没有什么问题,我们不
9.4
完结
这剧终我可以夸一年,编剧火力全开地诠释什么叫不分家的悲喜剧,不惧瓦解讽刺喜剧给你看其核心的极寒:为了满足可悲的自负,Selina不惜将有血有肉的周遭顺次摆成谈判筹码,最终只配换来空空如也的oval office。这季近两年的筹备,从川普到调侃#metoo的#notme到无差别枪击案到干涉选举算是黑了个遍,同时主创在塞进足够多内容的同时也愿意花更多时间去抠连贯性和细节笑梗,如Richard和Jonah唯一的友谊、被从头炒到尾的Dan、24年主播生涯后还是找不到镜头的Mike等等等等。我记得住每个角色,我想不
8.1
完结
乔·科尔 索佩·迪瑞苏 科尔姆·米尼 卢西安·姆瑟马蒂 米歇尔·费尔利 马克·路易斯·琼斯 娜格斯·拉什迪 阿西夫·拉扎·米尔 瓦伦·凯恩 雷·潘莎基 帕斯·萨克勒 理查德·哈林顿 大卫·艾弗里 大卫·布拉德利 帕帕·厄希度 裘德·阿库维迪克 科林·哈迪 泽维尔·吉恩斯 加雷斯·埃文斯
年度最佳动作片,本剧前五集证明了加雷斯·埃文斯是当代最优秀的动作片导演。他在现有的动作片拍摄体系中提取出精华,并在持续的融会贯通中逐步提升其视听水准,从而确立其作者性的存在。你看,他并没有一昧反对手持镜头的使用,也不会一直依赖于演员身体素质的发挥。手持镜头的使用加强段落的临场感,对剪辑速度的严密控制也加强了动作之间的连续性,针对不同演员与环境所设计的动作让肢体在曼妙的速率中尽情表达,而血腥暴力的视觉噱头则是纵情发挥电影工业水准的优势所在。于是当摄影机的运动方式与屏幕内的肢体冲突达成精妙的同步时,所产生视觉