为你选出部美剧在线观看
木有匹配的内容呀~~
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6.8
完结
彼得·亚当奇克 J·K·西蒙斯 艾德·奥尼尔 Sissy Spacek 亚当·巴特利 斯蒂芬·路易斯·格拉什 胡丽叶塔·泽尔贝伯格 柴·汉森 鲍丽娜 劳里·布朗 凯·麦基南 ·Jeff·Torres 胡安·何塞·坎帕内利亚
其实看到介绍还是挺心动的~后院有门通往异星,想想都很有故事~ 如果是电影多半很有趣,然而是剧的话就很难说了,优秀创意被剧玩烂的概率比电影大很多…… 第1集没有轰轰烈烈爱情的只有长久平静厮守。感觉还不错
6.9
完结
24+特辑
8.5
第10集
尼克·罗宾森 吉尔·莫里森 亚历桑德罗·朱利安尼 玛格丽特·库里 西奥多·佩尔兰 克里斯蒂·柏克 莫赞·玛诺 莉亚·弗兰克兰 斯蒂夫·巴西奇 安迪·麦克道威尔 贝利·斯科德里 艾丽森·阿拉亚 比利·伯克 拉腊·萨迪克 托比·莱文斯 艾米·卡里诺 杰德·瑞斯 吉莲·芭伯 艾琳·卡普拉克 李利强 阿尼卡·诺尼·罗斯 丹尼尔·巴孔 BJ·哈里森 丹尼斯·科贝特 约兰达·科贝特 珍妮弗·姬琛 杰西卡·斯汀 帕蒂·基姆 特雷西·维拉尔 泽维尔·德古斯曼 珥杜 贝克汉姆·斯科德里 萨钦·萨赫勒 艾琳·佩德 杰西卡·马 恩辛哈·斯图尔特 约翰·威尔斯 海伦·谢费 莉拉·内格鲍尔 奎燕·陈
人生中最美好的一天,08年夏天,家里新房子还没有装修好,妈妈把床垫铺在地板上,我们两个就这样在什么都没有的新家睡了一夜,幻想着它摆好家具后的样子。六年后我们失去了这间屋子,再也没找到一个合适的地方,直到现在。
6.4
第12集
马克斯·阿德勒 德蒙特·莫罗尼 亚历克斯·温特 戴安娜·西尔弗斯 奥罗拉·佩里诺 汤姆·巴特曼 理查德·卡夫拉尔 芭芭拉·克兰普顿 戴尔·迪奇 海蒂·索兹蒙 安妮秋 查斯蒂·巴勒斯特罗斯 肖恩·阿什莫 哈维·吉兰 萨莎·格蕾 玛莎·希加瑞达 雷·圣蒂亚戈 保罗·戴维斯 约翰·兰迪斯 梅雷迪斯·萨拉格尔 索尔·洛佩斯 Felipe·de·Lara 劳拉塞隆 娜塔莉·科恩 克瑞德·布拉顿 瑞贝卡·瑞滕豪斯 索菲娅·德尔·皮佐 雨果·阿姆斯特朗 詹姆斯·柯布 塞丽·德杨 朱利安·沃克斯 马特·劳里亚 柯瑞·福格 帕特里克·卢西尔 保罗·戴维斯 丹尼尔·斯坦
豆瓣有些文青真是…高高挂起,恬不知耻。看一部单元剧,还在那一集就弃,你说你不贡献播放量也就算了,看个盗版还吹胡子瞪眼的,哪来的优越感。
9.1
第24集完结
8.7
完结
科林·汉克斯 贝琪·勃兰特 托马斯·萨多斯基 佐伊·利斯特·琼斯 丹·巴克达尔 吉塞尔·艾森伯格 海利·金 詹姆斯·布洛林 黛安·韦斯特 梅根·莫拉莉 尼克·奥弗曼 Angelique·Cabral Niall·Cunningham Holly·J.·Barrett Fortune·Feimster 杰森·维纳
非常不PC的认为这剧好看可能有一个(很小很小很小)的原因是因为它比较白(或者说单一种族),这样那些很容易尴尬的“跨文化”互动桥段真的会少掉好多,在主题和情节上也会更加靠近老式的家庭喜剧。这么一堆经常在正剧中出现的演员能把喜剧演得那么好,也是得感谢彼此之间的紧密合作和充分的调度。 EP22唱《此情可待》的竟然是Richard Marx本尊,我觉得现在伴着歌声。
第5集完结
全13集
6.1
第13集
诺贝特·里奥·布茨 安德里亚·斯特凡西科瓦 斯克鲁比斯·皮普 琼·B·王尔德 朱莉娅·本森 马修·麦考尔 李利强 迪米特里·柴波维特斯基 乔纳森·塔克 Amanda·Marier 珍妮·克鲁蒂尔 詹妮弗·科平 塔兰·凯勒姆 托马斯·尼科尔森 阿莉莎·牛顿 Amanda·Mona·Weise 莎拉·德贾斯丁 暂无
这部影片的脑洞之大,实属少见。恐怕有很多人弃坑。简单的介绍一下这部影片。说的是一艘外星飞船在地外解体,零件散落在地球各地。外星文明高度发达。这艘飞船的各个零配件儿都有不同的功能。 第一集讲的是空间功能,放在飞船上就是时空穿梭功能。所以那个女服务生能从顶楼直接传送到底楼。 第二集是时间功能。应该也是用于穿梭的时间和空间的。 接下来每一集都讲一种功能。有医疗功能,有复制功能。还有类似于刷副本的存档功能。念力,控物,催眠等等。 十级以后就是几种功能合到一起,就有点儿过于烧脑了,不得不暂停下来。多想一想。
HD
完结
更新至06集
9.5
完结
8.5
更新至2集
8.1
完结
乔·科尔 索佩·迪瑞苏 科尔姆·米尼 卢西安·姆瑟马蒂 米歇尔·费尔利 马克·路易斯·琼斯 娜格斯·拉什迪 阿西夫·拉扎·米尔 瓦伦·凯恩 雷·潘莎基 帕斯·萨克勒 理查德·哈林顿 大卫·艾弗里 大卫·布拉德利 帕帕·厄希度 裘德·阿库维迪克 科林·哈迪 泽维尔·吉恩斯 加雷斯·埃文斯
年度最佳动作片,本剧前五集证明了加雷斯·埃文斯是当代最优秀的动作片导演。他在现有的动作片拍摄体系中提取出精华,并在持续的融会贯通中逐步提升其视听水准,从而确立其作者性的存在。你看,他并没有一昧反对手持镜头的使用,也不会一直依赖于演员身体素质的发挥。手持镜头的使用加强段落的临场感,对剪辑速度的严密控制也加强了动作之间的连续性,针对不同演员与环境所设计的动作让肢体在曼妙的速率中尽情表达,而血腥暴力的视觉噱头则是纵情发挥电影工业水准的优势所在。于是当摄影机的运动方式与屏幕内的肢体冲突达成精妙的同步时,所产生视觉