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6.3
完结
6.9
完结
9.7
25集全
9.4
第12集完结
德蒙特·莫罗尼 威尔·萨索 卡梅隆·莫纳汉 埃米·罗森 诺尔·费舍 迈克尔·帕特里克·麦克吉尔 加布里埃尔·沃尔什 妮科尔·布鲁姆 瓦妮莎·贝尔·卡洛威 科特·耶格尔 珍妮卡·贝尔格雷 杰夫·皮埃尔 劳伦·鲍尔斯 威廉姆·H·梅西 史蒂夫·豪威 迈克尔·瑞利·伯克 布莱特·达文 何塞·胡利安 珊诺拉·汉普顿 爱沃·卡拉丹 伊西多拉·格瑞新特 雪琳·芬 艾米莉·贝吉尔 杰瑞米·艾伦·怀特 皮特·马孔 伊森·卡特科斯基 萨莎·亚历山大 卢卡·奥利尔 朱莉·克莱尔 布伦特·塞克斯顿 凯莉·勒布洛克 史蒂夫·卡兹 彼得·西格尔 琳·谢尔顿 杰克·施莱尔 尼萨·加纳特 安东尼·海明威 克里斯托弗·查莱克 伊恩·B·麦克唐纳 温蒂·斯坦齐勒
六年看完六季。不好意思,我依然最厌恶frank,哪怕他最后发表了一番貌似冠冕堂皇的演讲;依然最喜欢Fiona,即使她的感情依然一团糟;没那么喜欢Lip,直男癌编剧让他总有妹子绕床;没那么喜欢Deb,曾经多可爱的姑娘;Ian在Micky那里懂得了性,在黑人消防员那里学会了爱,只是怨念他整季只探望了M一次。
第6集
7.5
更新至21集
9.5
12集全
陈凌 凯特·迈纳 康斯坦斯·齐默 卡梅隆·莫纳汉 诺尔·费舍 迈克尔·帕特里克·麦克吉尔 玛丽·凯·普莱斯 伊丽莎白·罗德里格斯 埃迪·阿尔法诺 Nadine·Ellis 路易斯·古兹曼 刘慈慈 斯科特·迈克尔·坎贝尔 华莱士·朗翰 威廉姆·H·梅西 史蒂夫·豪威 珊诺拉·汉普顿 格温·范·丹 利纳拉·华盛顿 伊莉斯·埃伯利 丹尼斯·库克鲁姆 萨拉·科隆纳 杰瑞米·艾伦·怀特 艾莉森·怀特 瑞秋·德拉彻 伊森·卡特科斯基 约翰·李·艾姆斯 卡罗尔·罗卡泰利 卡米利·陈 大卫·鲍 Nicki·Micheau 约翰·威尔斯 凯文·布瑞 伊恩·B·麦克唐纳
第十季,大姐Fiona离开了,但是Gallagher一家生活依然继续。前九季经典的片头更换了,大姐的戏份完全洗去了…第一集刚开始,Frank的无耻与堕落,不再让老观众惊讶;Lip已经做了准爸爸,所以与女友啪啪特别小心;Ian在坐牢并未出现;Debbie也开始学大姐做这个家的女主人;Carl读军校毕业了;Liam也仍然在寻找自己身份的认同。
9.1
全12集
已完结
8.5
完结
本·普拉特 杰西卡·兰格 格温妮斯·帕特洛 露西·宝通 佐伊·达奇 迪伦·麦克德莫特 詹纽瑞·琼斯 乔纳森·贝莱 格雷厄姆·克拉克 杰克·强森 伊丽莎白·兰贝特 戴·扬 芭芭拉·史翠珊 Kevin·Gardner Zach·Lewis Donna·Pieroni Andrew·Patrick·Ralston Alveraz·Ricardez Dylan·Jones 布拉德·法尔查克 格温妮丝·霍德-佩顿
瑞恩·墨菲根本没打算好好讲一个故事,而是用云霄飞车般的夸张剧情给走火入魔的美国政治做了一个迷你浮世绘。政治从来就不是关于政策,成功的政客一定要够狠。男主清楚知道自己并不是好人,但他想做好事,在这个大前提下爱情、亲情、友情和真相都必须牺牲。然而就像片头描绘的——他的体内流淌着污浊的黑水,但一颗跳动的心脏却依然是粉红色。由舒肤佳老师伴唱的这个片头可以当选我的年度最佳了。
6.1
第13集
诺贝特·里奥·布茨 安德里亚·斯特凡西科瓦 斯克鲁比斯·皮普 琼·B·王尔德 朱莉娅·本森 马修·麦考尔 李利强 迪米特里·柴波维特斯基 乔纳森·塔克 Amanda·Marier 珍妮·克鲁蒂尔 詹妮弗·科平 塔兰·凯勒姆 托马斯·尼科尔森 阿莉莎·牛顿 Amanda·Mona·Weise 莎拉·德贾斯丁 暂无
这部影片的脑洞之大,实属少见。恐怕有很多人弃坑。简单的介绍一下这部影片。说的是一艘外星飞船在地外解体,零件散落在地球各地。外星文明高度发达。这艘飞船的各个零配件儿都有不同的功能。 第一集讲的是空间功能,放在飞船上就是时空穿梭功能。所以那个女服务生能从顶楼直接传送到底楼。 第二集是时间功能。应该也是用于穿梭的时间和空间的。 接下来每一集都讲一种功能。有医疗功能,有复制功能。还有类似于刷副本的存档功能。念力,控物,催眠等等。 十级以后就是几种功能合到一起,就有点儿过于烧脑了,不得不暂停下来。多想一想。
8.1
完结
乔·科尔 索佩·迪瑞苏 科尔姆·米尼 卢西安·姆瑟马蒂 米歇尔·费尔利 马克·路易斯·琼斯 娜格斯·拉什迪 阿西夫·拉扎·米尔 瓦伦·凯恩 雷·潘莎基 帕斯·萨克勒 理查德·哈林顿 大卫·艾弗里 大卫·布拉德利 帕帕·厄希度 裘德·阿库维迪克 科林·哈迪 泽维尔·吉恩斯 加雷斯·埃文斯
年度最佳动作片,本剧前五集证明了加雷斯·埃文斯是当代最优秀的动作片导演。他在现有的动作片拍摄体系中提取出精华,并在持续的融会贯通中逐步提升其视听水准,从而确立其作者性的存在。你看,他并没有一昧反对手持镜头的使用,也不会一直依赖于演员身体素质的发挥。手持镜头的使用加强段落的临场感,对剪辑速度的严密控制也加强了动作之间的连续性,针对不同演员与环境所设计的动作让肢体在曼妙的速率中尽情表达,而血腥暴力的视觉噱头则是纵情发挥电影工业水准的优势所在。于是当摄影机的运动方式与屏幕内的肢体冲突达成精妙的同步时,所产生视觉