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9.0
第8集完结
史蒂文·元 吴珊卓 J·K·西蒙斯 莎姬·贝兹 沃尔顿·戈金斯 吉莉安·雅各布斯 杰森·曼楚克斯 格蕾·德丽斯勒 凯文·迈克尔·理查德森 扎克瑞·昆图 安德鲁·兰内斯 克里斯·迪亚曼托普洛斯 马克·哈米尔 玛莱斯·裘 塞斯·罗根 卡里·佩顿 马克斯·博克霍德 迈克尔·多恩 妮可·拜尔 梅·惠特曼 克兰西·布朗 杰弗里·多诺万 弗雷德·塔特西奥 乔纳森·格罗夫 马赫沙拉·阿里 乔恩·哈姆 罗斯·马昆德 埃兹拉·米勒 杰曼·翰苏 乍得·科尔曼 迈克尔·库立兹 连尼·詹姆斯 泽拉·法扎尔 雷金纳德·维尔约翰逊 罗伯特·柯克曼 罗伯特·瓦利 杰夫·艾伦 保罗·弗明格 科瑞·埃文斯 杰伊·贝克 杰·哈姆 文顿·赫克 威廉·鲁兹卡
最后一集太棒了!老爹的那段回忆跟主角的那句“我还有你”完全升华了这部剧。
7.5
全10集
没看过电影版,女性作为主角算是一种进步,挺好的,希望看到更多有色人种主演的剧。虽然是套路剧情略带理想化,第六集还是很感动的。
9.1
完结
凯特·戴琳斯 贝丝·比厄 诺亚·米尔斯 加勒特·莫里斯 乔纳森·克特 马修·摩伊 尼克·扎诺 詹妮佛·库里奇 Brooke·Lyons 詹姆斯·伯罗斯 John·Fortenberry Scott·Ellis Ted·Wass 弗莱德·萨维奇·Fred·Savage
我自己私下特别喜欢老板娘这样一个职业。她经营的是某个偏僻地方的小酒馆,灯光总不大明亮,歌曲里依依呀呀让人听不清在唱什么。 老板娘是这样的装束:熨的笔挺的白衬衫,嘴巴涂的鲜红,发型是一丝不苟的黑亮波波头。
更新至05集
更新第10集
9.0
完结
奥利弗·马苏奇 卡罗莉内·艾希霍恩 耶迪斯·特里贝尔 路易斯·霍夫曼 安德烈亚斯·皮奇曼 塔蒂娅·赛布特 内勒·特雷布斯 安吉拉·温科勒 彼得·施耐德 Maja·Schöne Stephan·Kampwirth Daan·Lennard·Liebrenz Deborah·Kaufmann Lisa·Vicari 巴伦·博·欧达尔
时间不是线性的,有时折叠、有时撤回、有时跳跃…概念不算新,但剧作者野心很大,细节、符号、蔓生的支线…挖坑是一勺勺挖的,像前坑未填接后坑,整季集集是坑,留下无数待拆的线头,第二季若能逐个圆满填好,那就神作,否则就是故弄玄虚。节奏慢不是罪,用废笔拖时间才是瑕疵,且拭目以待。。
全6集
8.6
完结
最近在看这部剧,对于我这样一个对家庭有阴影的人来说,是最合适不过了. 尤其是我妈,和里面的老妈简直是一模一样,除了不是那么时髦以外,呵呵! 强势的母亲的孩子往往不是惧怕责任,就是处于恐惧而太负责任.我最可怕,两种性格都有.
全16集
8.5
完结
吉奥瓦尼·瑞比西 布莱恩·科兰斯顿 卡罗利娜·维德拉 布拉德·威廉姆·亨克 迈克尔·德雷亚 马琳·爱尔兰 杰伊·桑德斯 麦克·休斯顿 弗吉尼亚·库尔 查斯科·斯宾塞 贾丝廷·科佐纳斯 托拜厄斯·西格尔 彼得·格雷蒂 玛格·马丁戴尔 佩吉·瓦哈达特 肖恩·麦克雷 勒内·大卫·伊弗拉 雅各布·皮特斯 迈克尔·奥吉弗 维克多·威廉姆斯 莉碧·巴勒尔 艾莉森·赖特 布莱恩·科兰斯顿 赛斯·戈登 莎拉·皮亚·安德森 迈克尔·丁纳
OMG,这部命途多舛的剧集最后能有这样的质量,感动。拿掉了试映集的程序型剧集元素和有点“正义向”的路线后(真的,第一集一定要看加长版),一下变成了一部“想一口气看掉”的剧集了。喜剧、犯罪和家庭三大元素一个不少。更好的是,老白的倾力加盟让剧集锦上添花了,他是个宝。
9.2
第9集完结
泰勒·谢里丹 斯蒂芬·考特尔 黛安·D·比姆 凯莱·罗杰斯 巴克·泰勒 卢克·葛莱姆斯 韦斯·本特利 希瑟·亨梅斯 凯利·蕾莉 伊恩·鲍汉 迈克尔·诺里 休·狄伦 吉尔·伯明翰 塔娜亚·比蒂 乔什·卢卡斯 吉尔·亨内斯 丹尼·赫斯顿 帕特里克·圣埃斯普利特 迪兰·科宁 米谢拉·康琳 科尔·豪瑟 奥斯丁·R·格兰特 格瑞辰·摩尔 凯文·科斯特纳 婷塞尔·柯瑞 米歇尔·坎贝尔 凯尔西·周 凯瑟琳·坎宁安 约翰·艾尔瓦德 Wally·Welch 瑞恩·宾汉姆 Kristen·Marie·Jensen 巴雷特·斯 泰勒·谢里丹
达顿家族世世代代生活在这片土地上,直到有一天牧场主捡到了一张照片,从此变得神志不清;而他的女儿偶遇了一个叫做威廉的男子,他们渐渐开始怀疑这个世界的真实性。
10集全
全10集
8.1
完结
乔·科尔 索佩·迪瑞苏 科尔姆·米尼 卢西安·姆瑟马蒂 米歇尔·费尔利 马克·路易斯·琼斯 娜格斯·拉什迪 阿西夫·拉扎·米尔 瓦伦·凯恩 雷·潘莎基 帕斯·萨克勒 理查德·哈林顿 大卫·艾弗里 大卫·布拉德利 帕帕·厄希度 裘德·阿库维迪克 科林·哈迪 泽维尔·吉恩斯 加雷斯·埃文斯
年度最佳动作片,本剧前五集证明了加雷斯·埃文斯是当代最优秀的动作片导演。他在现有的动作片拍摄体系中提取出精华,并在持续的融会贯通中逐步提升其视听水准,从而确立其作者性的存在。你看,他并没有一昧反对手持镜头的使用,也不会一直依赖于演员身体素质的发挥。手持镜头的使用加强段落的临场感,对剪辑速度的严密控制也加强了动作之间的连续性,针对不同演员与环境所设计的动作让肢体在曼妙的速率中尽情表达,而血腥暴力的视觉噱头则是纵情发挥电影工业水准的优势所在。于是当摄影机的运动方式与屏幕内的肢体冲突达成精妙的同步时,所产生视觉